• 1请(♓)分享(xiǎng )一(🐋)下你最爱(ài )的十部电影(🐂)

1请(🐙)分享一下你(🈲)最(🌀)爱(à(🌨)i )的十部电影(♐)

导演陆川

中国牛叉(🦀)的(🎿)电影也少的诸如这部(🐀)寻枪

这部(🥉)陆川(🤱)导演的(🦄)气(qì(🔜) )氛神秘(mì )的影片是(🎛)因(🧢)为(📔)姜文(👻)(wé(🆗)n )的精湛演(🍐)技而增色一(🔖)些(👢)

影片开头直率地(🉑)的向(🏌)我们影像展示了(le )警察(🦒)马(mǎ )山姜文饰(💤)因丢枪而又(👲)开始了一段寻枪之(🌻)旅(lǚ )凛冽(liè )的剪辑(🚔)迅速(💣)地(dì )带你(nǐ )直接进入(rù )一(🏈)个中年男子因(💐)(yīn )丢枪而沉浸的焦躁与臆(🥩)想(📹)之中(🌰)

姜文曾说其实人生(🛰)(shēng )最根本的应该是在寻找

影片中马(mǎ )山自始至终的在(📲)这里(👛)有着(💽)那把内带信念意义(yì )的配枪(✳)而生活中我们(🏰)(men )也(🤰)(yě(🌴) )一直在寻找我们所信念(🔖)的东西

去(💘)(qù(🎌) )寻找(♿)是我们人(🐗)生中的一个大命(mìng )题

2公民(🥓)凯恩1941年豆瓣(bàn )85分

导(dǎo )演奥逊威(🥚)尔斯

1942年奥斯卡最(zuì )佳剧本

影片以(👝)20世纪末(mò(🥣) )叶美国新闻业巨(jù )头威廉朗(lǎng )道(🦒)(dào )尔(ěr )夫(🅱)赫斯(sī )特为原型用(🚤)新颖的艺术(🎳)手(🌞)法表(🈺)现出了一位(🚁)报(😳)业(🌮)(yè )大王(wáng )的一生(shēng )

一个国家的传(chuán )奇(🦈)一段国家(😲)的历史(shǐ )却被浓缩成一(yī )个(🦉)人的(de )奋斗(🌽)(dòu )史

此片从(🅿)始至终一直在(🥖)探(🧗)寻着凯恩临终前(qiá(⛱)n )的遗言(yán )玫瑰花蕾(lěi )

但这结果(♌)谁也没有想到(dà(🎼)o )这个被(🔺)所有人狐疑哪怕调(👒)查(chá )探查的所有(yǒu )人都感觉背后封印着(🖍)(zhe )众大机密的玫瑰花蕾之(👪)后更是他儿时的滑雪橇

这是对(duì )那些一(yī )直在努(nǔ )力(🕐)再努(🥪)力(🙉)调查(🤯)的人而言简(📙)直(🙎)那(🐗)就是一个笑话而(🚀)对此(🌞)凯(🦊)恩对(🥐)于这(🍆)但是他因太早远(yuǎn )远(🕢)离(⛳)开童年而对童(🐁)年单纯无(🍅)邪美好生活的(💩)怀(🧟)念就(jiù )这么简单

3后窗(🕝)1954年豆瓣84分

导演阿尔弗(😾)雷德希区柯克

后窗在(zài )美国出名评(📰)分(🌥)网(📐)IMDb上是更高(🏑)的一部希区柯(🎤)克(kè )电影

希区(🥑)柯克的成功之处就取(🐏)决(jué )于人他(tā )讲童话故(🚰)事(🐖)的方法他应该不会(🥞)去可以制造未知的悬念(niàn )而(ér )是让观众(zhòng )看见了悬念然后把(bǎ )情绪紧张(zhāng )

当女友解(🎍)(jiě )决主人公进行到案(àn )件前(qián )去嫌疑人家一探究竟(jìng )时导演是从主人公的(🎩)视(shì )角(🙏)让我们看见女友和(🍡)嫌疑人的三(🛶)人(🐨)袭击在嫌疑(yí(🏨) )人离家很远越来越大近时(shí )我(wǒ )们也结束感(gǎn )觉(🧢)道越来越大不(bú(🗝) )安

说起来(lái )这部(bù )电影(😮)立时会(huì(🛸) )华硕到(dào )人性的一面偷(📛)窥

从正(✒)在到结尾(wěi )主(📊)人公实际暗中(zhōng )偷(🛹)窥这样的一个终(🍴)致(zhì )分析出了一(🕰)个杀妻分尸的(🏛)案件希(xī )区柯克(🎊)成功了将我(wǒ )们(✅)的注意力放在令人恐惧(🛴)的凶杀案上(🍯)

但这(zhè )勾(😳)引与被窥(kuī )来讲也是发(🌚)生(♌)了什么在(💰)你我(🤠)身上的(😫)事当你偷(🏾)窥别人的时(shí )候也许(xǔ )你也曾被那样偷窥(kuī )过希区柯克在到最后给我(⛅)们留下来了一个更为(wéi )可怕(pà(🐟) )地(dì )的东西就是如影随(🎣)行的(📳)窥视(shì )的眼睛

4铁皮鼓(❤)1979年豆瓣83分(fèn )

导演福尔克施隆多夫

这是(🗂)一部透着恶趣味的电影情(qíng )节妙趣横生但又一字一(yī )字难懂(dǒ(🕳)ng )过多的隐喻根本无法一(🧦)笔带过

一部现(🕥)实中蕴满(🛸)奇(🚏)幻(🏐)色彩的影(🕷)片

一个神奇无比的孩子可(👼)以有意识的控制自己(👥)的(☝)成长他反抗身(shēn )边亲人的(🌪)所(🚬)作所为

除此之外痛苦压抑(yì )的(de )人(🉐)物关系及环境外导(🥑)演毫不大(dà )胆直白(📧)的去拍摄拍摄每一个(🚌)镜头可以展示了特珠年代的人(👬)间百态

奥斯卡走过了一条太过漫长的成长(zhǎ(🍑)ng )之路影片中有着(🏴)对(🎾)会造(🐝)成(🥁)二战(🈳)悲(💥)剧(jù )的(❄)时代性与民族性(💛)的深(🌌)沉思考

影片的最后奥斯卡驾着火车徐徐地向(xiàng )新生(shēng )活飞奔(🐍)(bēn )而(🐝)去祖母和影片(🚽)(piàn )正在一(yī )样依旧是坐在那(nà )片(🐁)生命起源的土地上时(👿)光荏苒世(🔭)事变迁唯有(yǒu )生命还会一代(dài )一(yī )代地继(jì )续(🤶)延(yán )续

5洗澡1999年(🔻)豆瓣82分(fèn )

导演桀(jié(🏄) )骜

澡堂(📁)泡泡(📚)澡是老北京的(🚟)一大特(tè )色风(🌯)俗

洗(xǐ )澡虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你唱(🈚)歌(😬)的(🙊)胖子爱(🎽)斗蝈蝈的老头们那就那(🌸)充满儿化音(💨)的口腔都流(🍄)露出北(🍷)京市(shì )井的温情

一(🐕)辈(bèi )子(🥕)可以经营澡堂的老(🛫)刘早年无子女两(☔)个儿(➕)子一个离(lí )家(jiā )很远多(duō )年一个因智商边缘送回(🛹)身边

所(suǒ )有的(🍸)故事反(🔓)映了一个现代化的问题传统和现代之(🏜)间的很不(👓)搭而(🕑)导演(yǎn )选择(🤫)类型澡堂这一(yī )个独具传统民俗活动意义的场所展开攻(gōng )击(🦓)故事更(gèng )是将现代化态度得别有深意

爸爸(🖌)说他们(men )要去很遥远(🏁)的地方(fāng )洗澡啊(💫)圣湖的水不单都能够洗涤身(🍺)体(💪)不过(🥫)还(🔘)(hái )能够洗(xǐ )涤心灵澡堂子里放得(😆)满(mǎn )满(🧓)的全是的(🗜)一(🎀)池子水蓝蓝的(de )老牌(🚊)子上几个大字四个大字上善若水

上善是水(🐖)水不光能洗(xǐ(🕕) )净人的身体还能够洗干净(🎷)人的灵魂

6太阳照(zhào )常升起2007年豆瓣79分

导演姜(jiāng )文(🕋)

这是(shì )一(yī )个全是饱(bǎo )含(hán )符号(🌤)的(🍔)故事

姜文沉寂七年(nián )之(💔)后(hòu )的又(yò(🌥)u )一(🖊)力(🆑)作由四个(😦)饱含魔(💀)幻现实主义风(🎥)格的小故(📳)事横(hé(👝)ng )列分(🕴)为(💆)了(🏔)疯恋枪梦四个(🌘)部(🎞)分

姜文说(shuō )反(fǎn )正是一个故事(🔡)没有(🥓)(yǒu )四个是他们说(shuō )有(yǒu )四个你(🛷)再仔细(xì )看看也就只能一个(🕰)不过就(🎇)一(yī )个男的和一(🥘)(yī )个女的

这部外(🕯)壳娱乐(lè )表面(🍞)看来政治的的电影(yǐng )是对那一个时代的反思值得玩味非线性(⭕)的叙事(👠)手(shǒu )法蕴满了(le )对人之欲望的神秘描绘每个(gè )人(🏄)物(wù )都(dōu )系统设置(🎬)的离(🍗)奇超现(😑)(xiàn )实主义(🤷)

小(🖕)提示的是(shì(🕤) )这也许(❔)并非一部(bù(🚿) )看惯好(hǎo )莱坞大(💥)片(piàn )人的菜只不过是(🐍)需要沉下心来一边特殊味道(💱)着影片的独有一(😭)边发掘着影片的(de )内涵荒(🔞)诞(dàn )的年代无论怎样(🀄)严肃酷杀太阳仍(réng )然早(zǎo )上腾起

7鸟人(🐛)2014年豆(dòu )瓣83分

导演(🚬)亚历桑德(💏)罗冈萨雷斯伊纳(📇)里图

鸟人是一(🥐)(yī )部在电影(🍟)语言的应用上几(jǐ )乎近乎完美的制作精美的好莱坞电影(yǐng )

一个这般狂(🚠)暴(🔢)痴迷于(🍬)鸟(💮)的人对人的生活还没有一点兴趣甚至还到最(⬆)后(hòu )形态(😬)心理都开始趋向于鸟的(🤤)人这(🤹)到底(📥)是是(shì(🍣) )一(🥊)个什么呢(🚚)样的人

导(💩)演艾伦帕克(🧦)(kè )按照(🍒)(zhào )时空相互纠(jiū )缠(👌)的对比手法继续讲述了一个想像鸟(niǎ(🔴)o )儿一样(💭)飞翔(xiá(🐡)ng )的少年的故事(shì(✅) )

在故(㊗)事(🐎)(shì )最后巴蒂在艾尔(📬)的(🔅)怀里终于回(huí )话了他(tā )如同彻底蜕变般(🥙)回到(dào )自己(💗)有过的(🔦)模样(yàng )倒是从来(lá(🔪)i )是没(⚽)有经历过战争没(⬜)有阴影没有悲痛

导演正是我这(zhè(🔨) )样的(🥐)(de )话将人物露骨(🏰)(gǔ(🥇) )化去具体阐述(😛)了现实对(duì )人的残(💶)忍(🌋)剥夺(duó )而吸引(yǐ(🔕)n )我的也恰好这种被过分化的鸟人(🖥)形象在他身上看的到对自由的(🍰)追求和思(🎬)维

8法国中尉的女(♑)人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖(lài )兹

法国中(zhōng )尉的女(🏫)人这(⌛)部影片(📧)一(💱)类英国的民族(🎩)(zú )文化遗产电影不(🍫)仅(🏻)仅(jǐn )只(⏪)不过它(🎀)(tā )是改编而(ér )成自英国文学名著(🅰)还而且(🕜)它(tā(🛋) )崇尚(shà(🉑)ng )人(🤡)物的刻画(🎷)认可长镜(🍜)头(tóu )的运用特别是过去时空(🤘)其(qí )构图颇具油(🍊)画风格

片中除开爱(🕒)情(🍭)这(🐳)一传统的主题(tí )本片中最新颖(🍵)的那(🖐)就是要如(rú )何将戏中戏这样的一(🏳)(yī(🧘) )个(🌈)结(🚨)构很好的把握(wò )在电影中的

影片将两个(gè )时代两个不同的爱情故事放到一(🔗)(yī )起诉说过(💊)去时空中的萨(⌛)拉与查(chá )尔斯的(de )爱情故(gù(🌃) )事现在时空(🏼)的安娜与麦(🚥)克的故(gù )事

两(🏙)个时空的反(💴)差极有个(gè )性时(shí )代的讽刺

一(yī )个生在维多利亚那样的(de )用思想枷(🗿)锁自由的时代里彷(🕕)徨无助而坚毅是为爱情你选了(📮)反抗(🥠)(kàng )另一个(gè(🎻) )生(shēng )在自(🌡)由(🕴)陛下万岁的现代却结果(guǒ )不能(néng )想挣脱(🍉)世俗的(💿)链条你(🔡)选了一片平静(🍰)的选择逃避

现在看样(🕤)(yàng )子这种对现世(🚖)生活的(de )反思依然本身深刻地时代意义

9放大1966年豆(😎)瓣84分(fèn )

导演(⤴)米开朗基罗(🎦)安东尼奥尼

真(🐚)(zhēn )相(📹)与幻想之间(👝)的界限是(🚟)什么感官是否(fǒu )需要(yà(🐎)o )能(né(🤧)ng )好处我(🔀)们不(👝)认(rè(🏜)n )识世(✊)界

安东(🥘)尼奥尼(ní )曾(🥒)说在放大这部影片(🀄)中我则一点也没(📥)去表现出来这个(🛴)主题这是相当的确的而(ér )我表述的是另外的人(🏷)物和现(xiàn )实之间(🛵)的直接联系(🐜)现实(shí )事件(👯)是(shì(🐭) )死死地(💈)地不(📀)断地(🈵)着人(🛡)物而必(🧚)然的

一位发自(🔑)内(🕥)心(🍪)的(de )热爱拍(📦)照的(🔫)摄影师突然(♿)(rán )一天(tiān )在公园抓拍(😾)到了(le )一(yī )穿越系列照片(piàn )在经(💂)不断地(dì )放大后莫名其(qí )妙才发现那些(💤)照片里刻意隐(🌨)藏了一起凶杀(📉)案然而还(🔹)没(📍)(mé(🎸)i )有人不愿意完全相(🚊)信他的推测

导演(yǎ(🚝)n )将社会(📦)坏境与人(🥢)物内心纠缠交(➕)织(📟)起来去思考了一个真(zhē(🛶)n )相与(yǔ(⚡) )虚(🔝)幻的故事即使(shǐ )发现自己真相也未必会(🎙)(huì )能(🔒)可以证明(💦)什么

影片结尾处主人公和一群很(hě(👡)n )奇怪(🧝)的(💿)年轻人挂上(🐭)不必然的虚拟(🙎)(nǐ )网球在一番未(wèi )果(🤫)之前主人公(gōng )也渐渐地(🌂)的正在由现(xiàn )实(shí )结束(😭)走(⛎)入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(dǎo )演新藤兼(jiān )人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代创作的(🚃)(de )一部影片正值春季二(èr )战(zhà(🕒)n )结束了(le )后日本的重建期

这部没有(🚵)人物对白的(de )电影对(duì )岛上(🏷)艰难地环境的描写主体(tǐ )形象了岛上夫妇生存下来的艰难(nán )地即(😤)便(🚀)有(yǒu )时候也会更(🌅)加的(🐍)无奈阴郁和很厌烦但他们(🌑)那就只要(🤐)能坚持了下来

例(🚶)如影片到最后女(🥀)人(🧝)把(🎞)好(📖)(hǎo )不容(😬)易挑来(⏱)的(de )水彻底洒了狂烈的扯(⏬)掉自(zì )己种(📓)的蔬菜然后把在地嚎啕而到最后(hòu )那就(🥞)(jiù )从地上爬起(qǐ )来(🚅)再乱词(cí )着机(jī )械的工(🔍)作为了生存的而又不(bú )得(⬛)不做(😮)的劳动这就更加运(yùn )用对比(🌹)了他们对生的渴求和忍(📐)耐的精神

一(👪)个简简单单的故(🧝)事却非(fēi )常好的反映了二战后60年代的日本社会情况(🐮)以及(📅)日本(běn )大和民族的心(❇)态